《京西逸民》凡90章，35万字，是我的“京西三部曲”的第三部。因为是站在前两部创作得失的基础上，便有清醒的借鉴和把握，写起来特别精心，试图写得更独特、更准确，有超越的样貌。

《京西逸民》 凸凹著 北京日报出版社

小说以农村城市化建设为脉络，描绘了在土地腾退和拆迁过程中的矛盾纠葛、现实困境和最终破解，试图形象地揭示出，在农村城市化进程中，党和政府的正确领导，也就是体制力量，是关键的主导；与此同时，人民群众和社会各界的民间力量，也是非常重要的支撑，二者的完美结合，才使城市得以快速而健康地发展。这其中，哪怕是一个极为边缘的拾荒者，因为有情怀，因为有家园意识，也可以成为大厦将成的一颗铆钉；反之，如果被忽略、被轻蔑、被侮损，奋起的反抗，也可能成为让民心倾颓的“最后一棵稻草”。

因此，我在写作时，不回避矛盾，不虚饰亮色，而是正视问题，直面失误，做理性观照，以极大的善意告诉人们：城市与人是相互作用、共同进步、共同成长的过程。农村城市化、城市现代化的根本前提，不在于有多么高端、时尚的现代建筑和设施，而是人的城市化与现代化。我从这个意义上向城市的内部用力挖掘，试图把《京西逸民》写成一阕呈现“人与城”关系的现代寓言。

当然，为了使小说感性丰沛，有动人质地，我特别注意对人物形象的鲜活塑造，对人物性格的深刻镂镌，试图让人们从中看到，京西是一块厚积薄发、充满希望的土地，这里乡风淳朴、人文深厚，这片土地上的人具有自我审视、自我否定、自我矫正、自我净化、自我完善的品格特征。

这部小说在文本的丰富性（复杂性）上，我有深刻的用意——向罗曼·罗兰致敬，写出复调，有双重，甚至多重主题。农村城市化进程，必然是乡土文明和城市文明交相作用的过程，人的生活方式和感情状态，便有自然而然的彼此交集和相互影响。这就让我眼前一亮，把京西人的情爱作为案例，浓墨重彩地拿来描摹、剔滤。我欣喜地发现，乡村爱情（传统爱情）和都市爱情（现代爱情）之间，存在着一个路德维希·费尔巴哈所说的“双重矫正”的关系——乡村爱情矫正着都市爱情的内容，都市爱情矫正着乡村爱情的形式，稳固、忠贞矫正着善变和背叛，优柔、平等矫正着粗糙和专断。这样的概括，或许有些不准确，但总的感觉是：两种情感样式的相互反拨、相互补充，让爱情这一永恒的主题，在新的城市样态下，有了内在的完善、内在的和谐。

于是，农村城市化是一种文明的进化，这里的人们，有福了。